Carbonio - C
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Conosciuto fin dai tempi dei Greci, questo pigmento di origine organica, naturale e vegetale, è ottenuto dalla calcinazione delle fecce di vino, da cui risulta un carbone puro con piccole quantità di sali di potassio e sodio.

E' una polvere leggerissima che ha un ottimo potere coprente. Si può utilizzare nell'affresco, tempera ed olio. Difetto: scolora molto, quindi consigliamo il suo uso soltanto se si vuole ottenere un grigio. Per i toni più scuri è bene ricorrere alla Terra di Cassel, che è il colore naturale più scuro idoneo per affresco, o ripiegare sui Neri artificiali. Sconsigliato per l'encausto, tende a non fissarsi bene e spolverarsi in fase di lucidatura (encausto su affresco). Sinonimi: Nero Azzurro, Nero di Fecce di Vino, Nero di Fermento, Nero di Fusaggine, Nero di Vinaccia Inglese: Vine Black  Nomi Antichi: - ***(((Informazioni sui materiali in continuo AGGIORNAMENTO)))*** RIPRODUZIONE RISERVATA Dahlia's Journal_©Copyright 2016 - All Rights Reserved

Solfato di ferro + impurità -  Fe2 (SO4)3  Costituito da solfato di ferro ed impurità ottenuti dai residui della distillazione di alcuni scisti piritosi nella fabbricazione dell’acido solforico. La sua conoscenza risale al medioevo ma fu utilizzato soprattutto nel 1500. Tradotto letteralmente “testa morta” inteso come “scoria” perché ottenuto come residuo della distillazione secca del solfato ferrico; finemente polverizzato. Viene anche usato come smeriglio per lenti e gemme.

Ha un buon potere coprente e si adopera sia nell’affresco che nella tempera. 


Sinonimi: Rosso Inglese, Corpum Mortum, Bruno Inglese, Colore Morello, Vetriolo Romano Bruciato, Vetriolo Cotto
Inglese: Caput Mortum
Nomi Antichi: Colcothar


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Abbiamo spesso criticato lo stile modernista e i costanti richiami allo standard brutale. Abbiamo spesso argomentato perché oggi, più che in passato, l’architettura ha bisogno di una ricerca  che risponda alla customizzazione, piuttosto che ai modelli industriali preconfezionati. Oggi ribadiamo tutto ciò chiamando in causa Vitruvio e il suo De Architettura, analizzando un piccolo ma significativo passo del suo trattato (I Libro). Quando Vitruvio parla delle sei categorie dell’architettura, esponendole una per una in modo dettagliato, si sofferma sull’ultima di queste, la distributio, dove palesemente  espone la sua visione architettonica in tema di personalizzazione. Si afferra bene tra le righe di questo estratto del trattato, la sua idea nonostante i restanti libri non siano sempre chiari, criticati in passato da Leon Battista Alberi principalmente per il pedestre registro linguistico.

Il criterio di distributio è per noi fondamentale per ribadire la linea anti standard che caratterizzava nella gloriosa antichità, le opere che noi contempliamo ieraticamente oggi.

L’ultima frase riassume tutta la visione vitruviana riguardo la personalizzazione, che per noi è una caratteristica fondamentale nella progettazione architettonica; trascrivendo:
“Insomma occorre saper destinare a ciascuno il tipo di abitazione che meglio risponda ai suoi bisogni.”

Noi lo ripeteremo all’infinito che la diversità del contesto dove sorge l’opera architettonica (semplice residenza o opera pubblica che sia), e le diverse caratteristiche dei fruitori dell’edifico, implicano una progettazione che mai potrà essere creata in maniera seriale, con l’intento di accontentare tutti, perché gli ultimi decenni ci mostrano che accontentare tutti vuol dire soddisfare nessuno! Gli unici che traggono profitto dalla pratica architettonica standardizzata sono gli stessi progettisti (architetti, ingegneri ecc) e i costruttori, che riescono a piazzare un prodotto con scarsa qualità e una superficiale ricerca architettonica.

Non possiamo e non dobbiamo puntare a piazzare e vendere le opere architettoniche standardizzate come fossero partite alimentari scadute, come ci insegnano le università e come ci hanno insegnato i maestri modernisti.

L’attuale crisi architettonica e urbanistica, delle periferie è stata generata principalmente da questo superficialismo architettonico.
Conoscere non solo le opere dell’antichità (viaggiando e visitandole direttamente) è importante, ma è altrettanto importante conoscere il criterio che le ha generate, così da donare ai nostri posteri le stesse bellezze che oggi contempliamo grazie ai nostri antenati.


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​*** Appendice ***
Dati statistici sostengono che un italiano su quattro non riesce a prestare attenzione ad una lettura di più di quattro righe e sappiamo che la metà dei 3/4 che continua a leggere, interrompe la lettura prima della fine; ciò nonostante per tutti coloro che riescono ad arrivare fino a questo punto a leggere questa piccola appendice, (forse interessati dai temi trattati e non annoiati dal nostro stile di scrittura a volte troppo discorsivo), ribadiamo che questo Dahlia's Journal non è considerato da noi stessi un blog divulgativo, non avendo noi né le competenze né la presunzione di insegnare qualcosa a qualcuno.
Da considerare più come un diario pubblico in cui decidiamo di appuntare periodicamente alcune teorie e piccole informazioni artistiche, estrapolate dai nostri diari privati, con l’unico fine di agevolare la nostra missione e al massimo risultare utile a qualcuno che sappia coglierle.
Con la speranza che lo si legga nella giusta maniera e non si rechi offesa a nessuno mai!


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Doppio silicato di rame e calcio - CaO * CuO * 4SiO2 
Pigmento di origine inorganica, sintetica, conosciuto dagli Egizi prima e poi dagli Etruschi dai Greci e dai Romani. Si ottiene dal riscaldamento della silice, malachite, carbonato di calcio e carbonato di sodio.

La qualità tonale è tendente al verde, somiglia all’azzurrite, ma si differenzia da questa per via del fatto che è insolubile in acidi anche a caldo. Molto stabile e molto coprente è adatto soprattutto nella tecnica dell’affresco, nelle altre tecniche sono preferibili altri pigmenti della stessa cromia.

Sinonimi: Blu Ercolano,  Blu sinterizzato , Fritta d’Alessandria, Blu pompeiano, Fritta blu
Inglese: Egyptian Blue
Nomi Antichi: Lomentum, Cyanos sceuatos


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Progetto di ristrutturazione di un edificio nel centro storico di Offida.
clicca sulle immagini per visualizzare il progetto.