Solfuro di Cadmio - CdS

Inventato nell ‘800, è un pigmento di sintesi che si ottiene in vari modi.
​Partendo dal nitrato di cadmio dal quale con soda Solvay si precipita il carbonato che si scalda con fiori di zolfo, oppure dal solfato di cadmio con solfuro sodico.

La tonalità cromatica varia dal porpora all’arancio, ha un’ottima resistenza alla luce.
Possiede un elevato potere coprente e nella tecnica a fresco lo reputiamo indispensabile per “caricare” le terre rosse, che nel processo di carbonatazione si desaturerebbero.
​Il rosso di cadmio resiste benissimo alla carbonatazione conservando la sua luminosità cromatica.
E' incompatibile con i colori a base di piombo, è solubile in acido solforico e nitrico. Può essere falsificato con azoici solidi. Si impiega anche nella nella tempera e nell'olio. 

​Sinonimi: -
Inglese: Cadmium Red
Nomi Antichi: -

​
***(((Informazioni sui materiali in continuo AGGIORNAMENTO)))***


RIPRODUZIONE RISERVATA
Dahlia's Journal_©Copyright 2016 - All Rights Reserved

Quello che oggi insegnano nelle università di architettura, prima di iniziare l‘attività di composizione architettonica (o di design),  è riassumibile dalla serie di click che il mouse compie per visualizzare sul pc il primo sito utile di raccolta di immagini di architetture più o meno realizzate, che servirebbero (a detta loro) ad offrirci, l’unico impulso di ispirazione progettuale.

Il “riferimento architettonico” lo chiamano, per noi da sempre rappresenta il principale contraccettivo di idee nella pratica architettonica. L’insufficienza di idee che accomuna la grande maggioranza dei professori universitari, e dei loro assistenti, si riversa molto spesso sui discenti, che per ovvi motivi vengono considerati sprovvisti della minima visione ideologica, e vengono costretti purtroppo a scopiazzare modelli architettonici che il più delle volte hanno anche l’aggravante di essere delle prometeiche opere di archistar.

Il risultato è  l’appiattimento ideologico progettuale degli studenti, e la conseguente omologazione dei progetti che scaturiscono da esso, così che il sedicente professore, circondato dagli iloti assistenti, il giorno dell’esame è costretto a valutare gli allievi tramite metodi risibili di valutazione, come ad esempio: la qualità grafica degli elaborati, la precisione della realizzazione dei modellini tridimensionali o il più delle volte in base alla capacità di asservimento dello studente in esame.

Dovrebbero prima di tutto bandire le riviste nelle università; poi bloccare nelle linee interne accademiche i siti dove compiere ricerche dei “riferimenti architettonici”; ed infine selezionare al meglio i professori da porre nei laboratori di progettazione architettonica. Le riviste lasciamole alle allampanate signore di mezza età il cui hobbie preferito è improvvisarsi interior designer e restylizzare la casa compulsivamente ogni primavera. Nelle linee intranet accademiche bloccate oltre ai siti di pornografia, anche i siti di sodomia architettonica… E i professori sceglieteli per merito non per “successione programmata”, nemmeno appartenessero a dinastie faraoniche.

L’architettura è una scienza ed un’arte allo stesso tempo. A differenza di quello che insegnavano alcuni celebri rappresentanti  del movimento moderno, non è di facile comprensione e di facile esecuzione.
Di certo per rendere agevole la pratica architettonica il metodo migliore non è la sterile imitazione e il conseguente adattamento di forme già progettate da altri architetti, in contesti differenti e con funzioni distinte, come cercano di insegnarci questi perniciosi docenti.
Non vogliamo generalizzare e non considerare le pur numerose eccezioni.
Esistono molti professori che, non solo rispettano il loro importantissimo lavoro, ma riescono anche ad essere d’ispirazione ai discenti. Purtroppo però, come spesso avviene in questa nazione, la parte positiva è in netta minoranza rispetto all’inettitudine e alla inidoneità della maggioranza.

E allora quale sarebbe il giusto approccio iniziale all’attività architettonica?
La risposta potrebbe essere ampia, troppo discorsiva e quindi (in questo contesto) infruttuosa; di certo escludiamo assolutamente l’azione di imitazione ai modelli esistenti.
In questo Journal, possiamo solo delineare la nostra analisi per la quale:
Ogni progetto ha una sua funzione.
Ogni progetto ha un suo contesto.
Ogni progetto ha un contesto che con il tempo modifica la sua conformazione.
Ogni progetto quindi è differente da un altro, e non esisteranno mai progetti in contesti uguali e con funzioni identiche. L’architettura di imitazione ha saputo solo generare architetture infelici e malsane.
Il futuro sarà l’architettura della personalizzazione.
Le variabili progettuali sono tante e a volte troppe, il percorso progettuale è lungo e articolato; ma se proprio si è costretti ad imitare qualcosa, l’unico modello da prendere come  spunto resta sempre e solo la natura.

Se non si riesce ad avere un’inventiva fruttuosa e benefica, commista ad un metodo progettuale positivo; copiando la natura, per lo meno si limiterebbero di tanto gli errori che giorno per giorno, vengono riproposti in ogni progetto concepito per imitazione.


p.s.: E allora che fine dovrebbero fare le riviste di settore???... Potrebbero benissimo essere utilizzate dai professionisti (architetti e designer); ma non prima di iniziare una progettazione; semmai successivamente, nelle fasi finali di rifinitura e di perfezionamento del progetto finito architettonico.

​
​*** Appendice ***
Dati statistici sostengono che un italiano su quattro non riesce a prestare attenzione ad una lettura di più di quattro righe e sappiamo che la metà dei 3/4 che continua a leggere, interrompe la lettura prima della fine; ciò nonostante per tutti coloro che riescono ad arrivare fino a questo punto a leggere questa piccola appendice, (forse interessati dai temi trattati e non annoiati dal nostro stile di scrittura a volte troppo discorsivo), ribadiamo che questo Dahlia's Journal non è considerato da noi stessi un blog divulgativo, non avendo noi né le competenze né la presunzione di insegnare qualcosa a qualcuno.
Da considerare più come un diario pubblico in cui decidiamo di appuntare periodicamente alcune teorie e piccole informazioni artistiche, estrapolate dai nostri diari privati, con l’unico fine di agevolare la nostra missione e al massimo risultare utile a qualcuno che sappia coglierle.
Con la speranza che lo si legga nella giusta maniera e non si rechi offesa a nessuno mai!


RIPRODUZIONE RISERVATA
Dahlia's Journal_©Copyright 2016 - All Rights Reserved

 C16 H10 O2 N2    

L’uso dell’indaco quale pigmento pittorico è noto fin dalla preistoria.
Si conosce la sua utilizzazione sia in Egitto che in altri luoghi del mondo antico. Fu impiegato nelle antiche miniature e se ne fece uso nella pittura italiana del rinascimento, nel 1700 fu utilizzato soprattutto come colorante per tessuti.
Fu importato in Europa dagli Olandesi. Attualmente proviene dai paesi asiatici, Egitto e Guatemala.
Cennini lo consiglia inspiegabilmente su muro (affresco) in sostituzione dell'azzurrite, noi invece lo sconsigliamo, non resiste alla calce.
Leonardo lo ha adoperato nell'Ultima Cena di Milano, che ricordiamo non è realizzata con l’antica tecnica dell’affresco.

E’ un pigmento di origine organica e vegetale che viene ottenuto dalla macerazione delle foglie delle piante del genere indigofore nell’acqua con aggiunta di calce o ammoniaca e successiva ossidazione all’aria. 

Ha un debole potere coprente, risulta semitrasparente. E’ insolubile in acqua, etere, acidi, benzene. Per questa ragione risulta essere un pigmento ottimo nella tintura di tessuti. E’ solubile in acido acetico glaciale e cloroformio. Si può utilizzare con la tempera, l’olio e l’acquerello. Sconsigliato per l’affresco e l’encausto.

​Sinonimi: Indaco fiore, Indaco della Carolina, Indaco baccadeo, Indaco di Giava, Indaco del Messico, Indaco color rame, Tinta indaca, Lulacin, Indaco del Bengala
Inglese: Natural Indigo
Nomi Antichi: -

​
***(((Informazioni sui materiali in continuo AGGIORNAMENTO)))***


RIPRODUZIONE RISERVATA
Dahlia's Journal_©Copyright 2016 - All Rights Reserved